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dc.contributor.advisorGaudreault, André
dc.contributor.authorLehmann, Joël
dc.date.accessioned2013-02-27T17:19:48Z
dc.date.availableNO_RESTRICTIONen
dc.date.available2013-02-27T17:19:48Z
dc.date.issued2013-02-01
dc.date.submitted2012-04
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/1866/9054
dc.subjectÉnonciation filmiqueen
dc.subjectÉnonciation cinématographiqueen
dc.subjectDeixisen
dc.subjectEsthétique du filmen
dc.subjectSubjectivitéen
dc.subjectMétaphoreen
dc.subjectAlter egoen
dc.subjectChristian Metzen
dc.subjectFilmic enunciationen
dc.subjectCinematographic enunciationen
dc.subjectDeixisen
dc.subjectFilm aestheticsen
dc.subjectSubjectivityen
dc.subjectMetaphoren
dc.subjectAlter egoen
dc.subjectChristian Metzen
dc.subject.otherCommunications and the Arts - Cinema / Communications et les arts - Cinéma (UMI : 0900)en
dc.titleL’autoréflexion de l’énonciation filmique du film Punch-Drunk Loveen
dc.typeThèse ou mémoire / Thesis or Dissertation
etd.degree.disciplineÉtudes cinématographiquesen
etd.degree.grantorUniversité de Montréalfr
etd.degree.levelMaîtrise / Master'sen
etd.degree.nameM.A.en
dcterms.abstractLe film Punch-Drunk Love, réalisé en 2002 par Paul Thomas Anderson, présente une approche formelle hors du commun et expose, de manière flagrante, le travail énonciatif du film. L’énonciation filmique qui est sienne pousse le spectateur à se distancer de l’oeuvre et l’incite à se questionner sur la signification des codes mis en place. Ce dernier est également stimulé à remettre en question ses propres attentes ainsi qu’à s’interroger sur son plaisir spectatoriel. Nous proposons, dans le cadre de ce mémoire, de faire l’analyse de l’énonciation filmique du film à travers l’approche abstraite de Christian Metz. Grâce à sa théorie, qui affiche la préséance du film sur l’auteur en matière de signification des codes, nous mettrons en évidence l’idée que les constructions énonciatives fortes reprennent à leur compte l’histoire racontée par le film. L’énonciation réfléchit et redouble le film. Avec une telle approche, le film expose son rapport fusionnel entre le fond et la forme. L’énonciation, vue sous cet oeil, devient l’alter ego du film.en
dcterms.abstractIn Punch-Drunk Love (2002), Paul Thomas Anderson applies a unique creative process that reveals the very inner workings of enunciation in the film. His filmic approach functions to distance the spectator from the film and, to various degrees, challenges the spectator to question the codes that create an aesthetic of illusion. Drawing on Christian Metz’s abstract approach to enunciation, this thesis proposes to analyse the filmic enunciation of Anderson’s film. By means of this theoretical approach, we become aware that the enunciation of the film stimulates the spectator into realizing that the implied meaning of the enunciation is one that can be understood within its own self. The “who” and the “what” are no longer questions that are answered from the “outside”. The “who” is the film and the “what” resides in it. What we are observing is the self–reflexive nature of enunciation.en
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en
dcterms.languagefraen


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