L’interculturalisme à travers le filtre cognitif : comment Gilles Tremblay recompose le gamelan dans Oralléluiants

Abstract

Dans un article consacré à l’impact bien connu du gamelan sur le langage musical de Claude Debussy, Nicholas Cook propose une interprétation de l’oeuvre du compositeur français qui navigue entre une perspective qui prétend que le gamelan a eu une valeur de « confirmation » de principes déjà acquis et, à l’opposé, une autre qui ne considère les innovations de Debussy que comme de douteuses imitations superficielles d’une culture musicale étrangère. Le présent article est conçu dans la prolongation de l’article de Cook mais orienté vers l’inspiration de la musique javanaise dont témoigne l’oeuvre Oralléluiants (1975) de Gilles Tremblay (1932-2017), et tente, à l’instar de celui de Cook, d’aller au-delà d’une opposition entre un pastiche stylistique passablement orientaliste et une approche plus profonde d’« assimilation stylistique » dans la musique du compositeur québécois. L’article propose la notion de « filtre cognitif » pour comprendre la façon dont le gamelan a exercé une influence sur le compositeur sans qu’il ait pour autant affecté d’autres compositeurs de la même façon. Le terme « filtre cognitif » désigne ici toute schématisation de la musique que l’observateur doit à sa formation, son métier, son acculturation, la singularité de sa vie intérieure, etc., et qui représente et ordonne les données de la perception sensorielle permettant ainsi l’appréhension d’une musique jusqu’alors inconnue.

In an article on the well-documented impact of gamelan on the musical language of Claude Debussy, Nicholas Cook suggests an interpretation of Debussy’s music that navigates between a point of view that claims that gamelan presented a “confirmation” of principles already acquired by the French composer, and another that judges his gamelan-inspired techniques to be imitations of a foreign musical culture. This article applies Cook’s reasoning to the case of Javanese inspiration in the work Oralléluiants (1975) by Gilles Tremblay (1932-2017), by attempting to go beyond the opposition between orientalist stylistic pastiche and a more profound “stylistic assimilation” with respect to the Québécois composer. It proposes the notion of “cognitive filter” as a way to understand the way gamelan influenced Tremblay without having the same effect on other composers exposed to the same musical cultures. The expression “cognitive filter” designates any schematisation of music that listeners owe to training, ability, acculturation and their psychological particularities, and which represent and order perceptual data in order to allow for the apprehension of previously unfamiliar musics.